Category: техника

promo cpp2010 december 25, 2012 00:40 6
Buy for 30 tokens
Две недели назад в Нью-Йорке, на стадионе "Медисон Сквер Гарден" состоялся благотворительный концерт, посвященный сбору пожертвований для пострадавших от урагана Сенди, накрывшего штаты Северо-Запада США, а также острова Карибского моря в октябре этого года. Сенди стал самым…

Бойлеры под мойкой в онлайн-магазине "Терморадости"

Владельцы собственных домов привыкли ставить в подвале большой бойлер, нагретая вода из которого в батареи отопления и используется в сантехнических нуждах.

Однако, если вы считаете, что стоит децентрализовать или продублировать горячее водоснабжение в вашем доме, либо вы, вообще, живя в многоквартирном доме мечтаете, наконец, решить проблему летнего отключения горячей воды, то хорошим решением для вас станет компактный бойлер над мойкой.

Интернет-магазин Терморадости предлагает десятки моделей компактных бойлеров, ёмкостью от 5 до 30 литров с мощностью нагревательного элемента 1-3 кВт. Важнейшая особенностью предлагаемой Терморадости продукции - в основном, это модели всемирно известных производителей бытовой техники: Bosch, Gorenje, Zanussi, а не полукустарного производства нонеймовых европейских и китайских фирм.

Я | ЭКСПЕРИМЕНТИРУЮ С NIKON

Оригинал взят у nikonofficial в Я | ЭКСПЕРИМЕНТИРУЮ С NIKON
Эффект боке получил свое название от японского слова boke (ボケ), означающего «размытие» или «дымка», или boke-aji — «свойство размытия». “Боке” произносится как [BOH-Kə] или [BOH-kay]. На множестве веб-сайтов и форумов, посвященных фотографии, ведутся оживленные дискуссии о боке, добиться которого позволяют светосильные объективы. Описать этот эффект можно множеством прилагательных: плавный, красивый, нежный, приятный. Что же представляет собой боке?


Камера: Nikon D300
Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/80
ISO: 5600
Автор: Линдсей Сильверман
Collapse )

Суперзумы от Canon. Часть 1. Предыстория.

50 лет назад японская компания Canon представила свой первый зум-объектив.

Все течет, все изменяется. Шесть лет назад, на 13ти летие сына, я подарил ему его первый фотоаппарат, Canon PowerShot S5 IS, 12ти кратный суперзум, и никогда не жалел об этом подарке.

За эти годы и фотик немного начал глючить и сама по себе фототехника ушла вперед и в ожидании 19ти летия сына, я все более думаю, что стоит подарить ему новый фотоаппарат. Зеркалку не хочу. Думаю, опять суперзум. Полвека производства зум-объективов Canon хороший повод вспомнить историю развития этого класса цифровых фотоаппапатов от крупнейшего в мире производителя фототехники.

История техники вообще интереснейшая штука, а уж бытовой...

Для начала , определимся с терминологией. Под суперзумом в данном контексте я понимаю цифровую фотокамеру с встроенным зум-объективом (также называемым объективом с переменным фокусным расстоянием или трансфокатором) кратностью (сейчас !) от 10х. Ранее можно было говорить о 5х. Такая фотокамера может быть в корпусе как обычной компактной камеры ("мыльницы"), так и быть так называемой Bridge Camera, ранее известной как "DSLR-Like", то есть выглядеть внешне как маленькая (или не очень маленькая) цифровая зеркальная камера.

Разобравшись с терминологией, перейдем к генезису современных суперзумов Canon, опираясь в основном на историю собственно самого важного их элемента - зум-объектива.

История зум-объектива началась даже раньше, чем фотографии. Проблема изменения фокусного расстояния объектива встала перед создателями телескопов еще в начале 19го века. В 1834 году на заседании Королевского Общества в Лондоне состоялась демонстрация первого подобного устройства. Особенностью ранних зум-объективов было нарушение фокусировки при изменении фокусного расстояния. Такие зумы известны, как варифокальные объективы. Много лет ушло на то, чтобы оптики разработали трансфокаторы , фокусировка которых не менялась при изменении фокусного расстояния, но сейчас, после внедрения автофокусировки эта проблема уже потеряла свою остроту.

1 апреля 1902 года американец Клайл Адамс получил патент на "Оптический объектив" - первый зум с постоянной при изменении фокусного расстояния фокусировкой (патент США 696788).



Наступала эра кино и зум-объективы сравнительно быстро стали популярны в процессе съемок кинофильмов.

Первым известным примером применения зум-объектива в кино стали первые кадры немого черно-белого фильма 1927 года "It" с голливудской звездой и секс-символом 20х Кларой Боу в главной роли. Смотрите начиная с 2:04


Collapse )



.......................................
Хотите по настоящему удивить детей, пришедших на утренник или день рождения ? Клоуны, аниматоры - это хорошо, но они не более, чем приправа к основному блюду. Пригласите фокусника ! Вот кто на самом деле сумеет потрясти детей. Иллюзионист Алексей Железко сумеет расшевелить даже самых тихих и скромных детей. Все таки, волшебство никого не может оставить равнодушным. На сайте best-magic.com.ua вы можете узнать какова Фокусник цена и сделать предварительный заказ.

Рождение "транзистора"

Именно так, в кавычках, потому что речь пойдет не о электронном элементе, а о транзисторном приемнике, который в СССР называли не иначе как "транзистор"

18 октября 1954 года американская компания Texas Instruments анонсировала, созданный совместно с другой компанией, IDEA первый в истории полностью транзисторный радиоприемник Regency TR-1. Продажи начались в ноябре того же года.



TR-1 был самым компактным радиоприемником на рынке. Он не был первым транзисторным радипориемником, но стал первым пошедшем в серию

Руководство Texas Instruments считало, что экономичный карманный приёмник послужит катализатором массового спроса на транзисторные устройства, создав устойчивый рынок для основного продукта компании. Полностью планы реализовать не удалось. Рынок оказался не готов к новому продукт и за первый год выпуска удалось продать около ста тысяч приёмников.

И первого серийного транзисторного приемника была интересная предыстория.

В 1951 году Western Electric начала выпуск первых серийных плоскостных биполярных транзисторов. Технология выращивания p-n-переходов из расплава, единственно доступная в те годы, плохо подходила для массового выпуска из-за трудоёмкой операции сварки вывода базы с кристаллом транзистора. В ноябре 1953 года выпуск «выращенных» транзисторов начала основанная в 1951 году Texas Instruments[1]. Возглавлявший производство Texas Instruments Патрик Хаггерти (англ.)русск. полагал, что компания способна автоматизировать операцию сварки и наладить крупносерийный выпуск транзисторов[1]. Но рынок для этих транзисторов ещё не существовал: его предстояло создать[1]. В октябре 1953 года Texas Instruments подписал первый контракт на поставку 7 500 транзисторов для слуховых аппаратов — это направление сбыта не могло ни загрузить производство, ни создать интерес широкой публики, тем более что на нём уже успешно действовала Raytheon. Хаггерти предположил, что «локомотивом роста» отрасли может стать карманный транзисторный радиоприёмник. Texas Instruments не располагала собственными мощностями для запуска производства приёмников, поэтому вначале Хаггерти попытался продать идею транзисторизации сторонним производителям приёмников (RCA, Philco, Emerson и другие). Все они ответили вежливым отказом — никто не пожелал связываться с новыми, мало предсказуемыми технологиями и не увидел большого будущего карманных устройств.

В мае 1954 года Хаггерти в поисках возможного партнёра обратился к базировавшейся в Индианаполисе компании IDEA (англ. Industrial Development Engineering Associates, «Инженерная ассоциация промышленного развития») — поставщику антенных усилителей телевизионного сигнала, продававшихся через сеть Sears под маркой Silvertone. За громким названием компании стояли всего два человека — инженеры Джо Уивер (Joe Weaver) и Джон Пайз (John Pies). Во время Второй мировой войны они работали на филиале RCA в Индианаполисе, но в 1945 году RCA перевела этот филиал в Нью-Джерси. Пайз и Уивер остались в Индианаполисе и основали собственный «гаражный» бизнеc, а в 1947 году они учредили корпорацию IDEA. Привлечённые со стороны менеджеры занялись администрацией и маркетингом, а Уивер и Пайз сосредоточились на разработке новых приборов. Кроме антенного усилителя (своей самой удачной разработки), IDEA также разрабатывала радиостанции УКВ для полиции, выпускала стабилизаторы напряжения и безуспешно пыталась выйти на рынок телевизоров[5]. Президент IDEA Эдвард Тюдор (Edward Tudor) принял предложение Хаггерти с энтузиазмом, полагая, что в течение трёх лет партнёрство IDEA и Texas Instruments сможет продать двадцать миллионов приёмников.

Тюдор имел в виду потенциально огромный спрос на приёмники как средство оповещения об угрозе атомной войны. Шла холодная война, население регулярно тренировали учебными тревогами. На шкалах настройки всех американских радиоприёмников были отмечены красными треугольниками частоты 640 и 1240 кГц — частоты станций гражданской обороны (при ядерном нападении все другие станции были обязаны прекратить вещание). Тюдор (по крайней мере, в публичных выступлениях) полагал, что карманные приёмники должны входить в неприкосновенный запас каждого частного бомбоубежища.

Отзывы прессы на новинку были противоречивыми. Наряду с восторженными оценками многообещающего технологического прорыва TR-1 называли «игрушкой» и утверждали, что, кроме размеров, у него нет других преимуществ. По чувствительности и избирательности, а особенно по качеству звуковоспроизведения TR-1 действительно сильно уступал портативным приёмникам большего размера. Влиятельный журнал Consumer Reports особенно отмечал высокий уровень шумов и признаки самовозбуждения на некоторых частотах, и рекомендовал воздержаться от покупки. Однако время работы TR-1 от одного комплекта батарей составляло от 20 до 30 часов, тогда как у самых экономичных ламповых приёмников оно не превышало пяти часов. С учётом меньшей стоимости батареи, выигрыш в стоимости работы от батарей (до примерно пяти центов за час) был ещё больше. Всего за один год продаж было продано больше 100 тысяч экземпляров первой модели. Многомиллионные планы Тюдора не реализовались — как из-за технического несовершенства TR-1, так и из-за тогдашних музыкальных предпочтений публики. Спустя несколько лет вкусы изменились, и приёмники второго поколения продавались миллионами — при лишь немного лучшем качестве звучания.

Вскоре после TR-1 появился слегка модернизированный Regency TR-1G. Он отличался в основном формой и цветом ручки настройки. В 1956 году вышла модель TR-4[19], тоже четырехтранзисторная и внешне почти такая же, как TR-1, но с питанием от стандартной 9-вольтовой батарейки. TR-4 продавался по 29,95 долл. В 1958 г. последовали семитранзисторные модели TR-5C и TR-7, а также миниатюрный XR-2A на двух транзисторах. В эти годы начался широкий импорт в США гораздо более дешевой японской продукции, и торговая марка Regency под напором такой конкуренции в 1960 году ушла с рынка транзисторных приемников.


Ряд комплектующих для приёмника поставляли сторонние фирмы:

диод — Raytheon, Thungsol (Ньюарк, Нью-Джерси);
конденсаторы — International Electronics, Inc. (Нашвилл, Теннесси), Erie Electronics (Эри, Пенсильвания), Centralab (Милуоки, Висконсин);
громкоговоритель — Jensen (Чикаго, Иллинойс);
трансформаторы ПЧ — Vokar (Декстер, Мичиган);
регулятор громкости — Chicago Telephone Supply (Элкарт, Индиана);
переменный конденсатор настройки — Radio Condenser Co. (Камден, Нью-Джерси);
печатная плата — Croname (Чикаго, Иллинойс), Insulated Circuits, Inc. (Вест-Колдуэлл, Нью-Джерси);
корпус — Argus Plastics (Индианаполис, Индиана).

Конкуренты

Вслед за Regency вышли на рынок и другие производители. Американская компания Zenith в начале 1955 г. выпустила свою модель Royal 500 — тоже карманного формата, на семи транзисторах, с 6-вольтовым питанием, но с навесным, а не печатным монтажом, по цене 75 долл. В июле 1955 г. компания Raytheon предложила восьмитранзисторный 8TP большего размера в солидном деревянном, отделанном кожей футляре за 79,95 долл. В конце года появился первенец фирмы RCA — 7-BT-9J на шести транзисторах, с 9-вольтовым питанием, за 65 долл.

В том же 1955 году появился первый японский приемник — Sony TR-55, в марте 1957 г. в США начались продажи 6-транзисторного Sony TR-63 по цене 39,95 долл. В Великобритании первый транзисторный приёмник выпустила фирма Pye в 1956 г. (модель Pam 710) по цене 22 фунта 14 шиллингов 10 пенсов плюс налог 8 фунтов 15 шиллингов 3 пенса. В Западной Германии первым стал Telefunken TR1 (1956 г.), но в продажу он не поступал; коммерческие приемники появились в 1957 году — Akkord Peggie (189 марок) и Telefunken Partner (169 марок). Во Франции — Fanfare Transivox выпущен в 1956 г. В ГДР предприятие Stern-Radio Berlin начало призводить 6-транзисторную модель Sternchen в 1960 г.

В СССР в это время изготавливались опытные образцы и мелкие серии (до нескольких тысяч штук) транзисторных приемников. Первым был, вероятно, портативный приемник «Дорожный» (разработан в Институте радиовещательного приема и акустики им. А. С. Попова в 1955 г., опытное производство на московском заводе «Красный Октябрь» — 1956 г.).Среди опытных образцов была такая интересная разработка, как «Спутник» с солнечной батареей (1957). В 1957—1958 гг. Воронежский радиозавод выпустил серией более 3000 штук приемник «Сюрприз» с розничной ценой 47 руб. 35 коп. (в масштабе цен после реформы 1961 г.). В 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе демонстрировался приёмник «Прогресс» того же завода и получил золотую медаль выставки. Первым крупносерийным приемником стала «Атмосфера» (1959 г.), выпускавшаяся одновременно на трех заводах. Первый карманный приемник, выпускавшийся большой серией, появился в 1960 г. («Нева» ленинградских заводов «Радиоприбор» и ТЭМП).

Конструкция и характеристики

TR-1 — супергетеродин с автономным питанием, предназначенный для приема передач с амплитудной модуляцией в диапазоне средних волн. Собран на четырех германиевых транзисторах производства Texas Instruments и одном полупроводниковом диоде производства Raytheon или Tung-Sol (англ.)русск.. Использованы плоскостные транзисторы трёх разных типов, изготовленные методом выращивания p-n-переходов из расплава. Эти транзисторы имели низкий коэффициент усиления (β ≤ 20) и граничную частоту усиления всего в несколько мегагерц. Эти скромные показатели достигались лишь при относительнов высоком коллекторном напряжении, поэтому в качестве источника питания была выбрана батарея типоразмера 215 на номинальное напряжение в 22,5 вольт.

......................................................................................


Москвичам повезло. Ведь там есть безлимитный тариф мегафон москва ! На самом деле целых пять безлимитных тарифов. Самый интересный безлимитный тариф так и называется - тариф "Безлимитный". За 800 рублей в месяц плюс НДС вы получаете федеральный номер и возможность безлимитно звонить на любые телефоны сети Мегафон в Москве.

УЧИМСЯ СМОТРЕТЬ НА ЗВЁЗДЫ _ фотокружок...

Оригинал взят у pavelfadeev в УЧИМСЯ СМОТРЕТЬ НА ЗВЁЗДЫ _ фотокружок...

Звёздные дорожки в Австралии...

Большие дела требуют времени и терпения, но такое ожидание обычно, несомненно, оправдывает себя. Это подтверждают фотографии австралийского фотографа Линкольна Харрисона (Lincoln Harrison), на которых запечатлены звездные следы в ночном небе Австралии. Для получения этих фотографий, снятых с большой выдержкой, было затрачено 15 часов! Для этого потребовалось не только большое терпение, но и огромная выносливость.

Collapse )

Обычно унылый человек без фатазии видит вот такое звёздное небо..:)


Тот же самый план, но взгляд человека уже с фантазией, активной жизненной позицией,
широко раскрытыми глазами, закрытой диафрагмой и длинной выдержкой...:)






Пленка уходит. Часть 1.

 

Сразу предупреждаю - этот пост все что угодно, только не реклама. Зашел на сайт Фуджифильм в раздел фотопленки и не обнаружил свою любимую Fuji Reala. То есть нет ее больше. А это же была моя любимейшая пленка. По моему это вообще была единственная пленка, которая позволяла без каких либо фильтров выдавать реально что видишь. Ну если конечно не при лампе накаливания снимаешь. 



Смотрю дальше, нет многих слайдовых пленок - Fuji Provia и любительской Fuji Sensia. Совсем исчезли черно-белые Fuji Acros. 

Я не фанат-старпер, но есть одна тонкость. Пленки они хороши не сами по себе, а как некий символ времен более удобной и качественной техники, линейку которой обновляли не раз в год, а в два-три-пять раз реже. Соответственно никому и в голову не приходило делать ее такой, чтобы клиент через год ее выбрасывал и шел за новой. .

Я тут недавно откровенно трахался со своим Canon EOS 500. Купил к нему полтинник и чуть не забыл что такое "качественная фотография". Пришел к продавцу, а он мне заявил - "так , грит, сейчас все полтинники дерьмо. При фокусировке линзы фиксируются неточно". Как три недели назад ранним вечером сделал фотосетик в одном интересном месте нашего города, а пришел домой , слил на комп и обнаружил, что ВСЕ фотки или смазаны или не в фокусе. Проверил параметры экспозиции - везде выдержка 1/100-1/160 и без толку. 

Стал разбираться, играть с параметрами. Сначала пришел в банальному выводу, что на кропе 1 к 1,6 правило "1 / выдержку равно фокусному расстоянию объектива" не работает, надо на угол зрения смотреть, следовательно при использовании полтинника  больше 1 / 100  ставить не стоит . Я вот пленочной Минольтой и 1/8 снимаю и ничего, но тут видимо какой то тремор системы имеет место. 

Потом разобрался с фокусировкой. И разобрался ! Оказывается вся беда в использовании серво-режима непрерывной фокусировки, когда объектив постоянно ищет куда бы сфокусироваться. Перешел на покадровую фокусировку - проблем расфокусировки куда то делась. 

Дальше еще один косяк - в программном режиме не подсвечиваются точки фокусировки. Ок - переходим в творческие режимы, а потом вообще отключаем все точки кроме центральной. И все ! Никакого смаза, никакого расфокуса.

К чему это я ? Да к тому, что с пленочной автофокусной Минольтой таким проблем не было. По крайней мере  расфокус в серворежиме я за 6 лет эксплуатации я не замечал. Просто брал фотик и снимал с полной гарантией получения качественного фото. 

Но вот эпоха заканчивается. Изо всей богатейшей пленочной номенклатуры Fujifilm остались только негативные Superia 200/400/800/1600 ("сотки" тоже уже нет) и только формата 135. Среднеформатной и листовой негативной любительской пленки Fujifilm больше не производит. 


Есть еще профессиональная серии Pro - два вида с ISO 160 (нормальная и повышенной контрастности) и ISO 400.

Причем 160NS только среднего формата и листовых 4"х5" и 8"х10", но 160 С наоборот - только формата 135. Pro 400H имеет форматы 135 и 120. Таким образом у Фуджи осталась только одна негативная (слово "цветная" я вообще опускаю) пленка для форматных камер и две для среднеформатных. При этом фирма прекратила поддержку "длинного" формата 220 (что вообще то странно - лучше бы его продолжали использовать). 

Полез в раздел слайдовой пленки. Тут все не так грустно. Есть три вида Velvii - 50, 100 и 100F (повышенной насыщенности). Все пленки имеют варианты форматов 135, 120 и листы 4" х 5" и 8" х 10" (у FujiChrome Velvia 100F нет формата 8" х 10"). 

Вторую линию слайдовой пленки представляют Provia 100F и Provia 400X. В первом случае поддерживаются все нынеподдерживаемые Fujifilm форматы, во втором только 135 и 120. 

И это всё !  Правда у Fuji еще есть некоторый ассортимент материалов для мгновенной печати, но это уже другая история. 

В ностальгическом настроение полез на сайт Kodak. Там еще интереснее ! На американском обнаружилась все  одна любительская пленка одного формата - ULTRA MAX 400. А на российском, после некоторой заминки удалось найти и ISO 200. Но известно, что российские сайты всегда меняют или заранее (канонический пример - ВСЕ кеноновские пленочные зеркалки кроме 300Х на нашем сайте были объявлены снятыми с производства за три года до того как это произошло) или с большим опозданием 

Смотрим что осталось из профессиональной.пленки. Сначала заглянул  в раздел кинопленок. Ну тут все в полном порядке. Все возможные форматы от легендарного Super 8 до широкоэкранного 65 мм, чувствительность от 50 до 500. Есть и цветная и черно-белая и негативная и позитивная. Вообщем - нахрена перестали выпускать любительские кинокамеры - не пойму. Это же просто прикольно.



Вернулись к баранам. То есть к фотопленке.
Тут выбор тоже немного ужался. Есть Portra чувствительностью 160, 400 и 800 и относительная новинка, фактически заменившая Fujicolor Reala, я имеют в виду Kodak Ektar 100 (как её называли в Кодаке - самая мелкозернистая пленка в мире). 



Все пленки поставляются форматов 135 и 120. Листовых уже нет.

Слайдовые пленки представлены всего тремя видами - Elite Chrome 100 для портретной съемки и Ektachrome 100VS и 100G для съемок природы (различаются по насыщенности цвета). Все пленки только формата 135. Владельцам среднеформатных и форматных камер об обращаемых пленках Kodak можно забыть. Навсегда. 

Зато у Кодака все еще есть черно-белые пленки ! Классика Tri-X представлена двумя пленками формата 135 с чувствительностью 125 и 400 единиц. Более новая серия T-Max включает в себя две пленки формата 120 с чувствительностью 100 и 400, а также 3 пленки формата 135 чувствительностью 100, 400 и 3200.

После просмотра пленочной номенклатуры Kodak в глаза бросилось не только почти полное отсутствие любительской пленки , но и исчезновение монохромной B&W400. Жаль. Хотя ильфордовская ее била на раз. 

Кстати об Ilford. Посмотрим ,что есть у этой вечно разоряющейся фирмы. 

Зашел и был приятно удивлен. У них появился руссифицированный сайт ! Впрочем, радость была недолгой. Русский сайт Илфорда посвящен только фотобумаге этой фирмы. Разобрался - захотите сходить на их сайт, набирайте не ilford, а ilfordphoto !

Ну вот у них все в порядке. Да здравствует британский консерватизм. Как встречала посетителя сайта в разделе "Пленки" вот такая картинка лет 5-7 назад, так и встречает. 



Просто приятно смотреть ! И едва ли не единственная как бы инфра-красная пленка SFX есть и моя любимая монохромная XP2. Исчезли, по моему, только "паночки" с чувствительностью 100 и 400. Но это мелочи. 

Закусив удила, решил разобраться - а кто еще то сейчас выпускает пленки ? В голове мелькали полузабытые марки - Svema, Foma, Ferrania. Потом всплыла история с отказом четвертого мирового производителя пленок AGFA от их производства. Залез на сайт дочерней компании, которая собственно пленки и производила и опппа ! Она их и производит. Хотя ассортимент подужался. 

Есть две негативных цветных любительских пленки ADFA Vista 200 и 400, есть две черно-белых AGFA APX 100 и 400 и есть обращаемая AGFA CT presisa 100. Формат только 135, пленки других форматов AGFA очень давно не выпускает. 


Из других , многочисленных еще недавно производителей удалось найти только китайскую Chinese Lucky Film Corporation. У китайцев довольно большой по нынешним (не лучшим для пленок) временам ассортимент. Есть цветная негативная пленка чувствительностью 100, 200 и 400 единиц формата 135, есть две черно-белых чувствительностью 100 и 400 форматов и 135 и 120.

Поинтересовался судьбой "Свемы", моей любимой пленки в советские времена (на самом деле любима была "Славич", но у нас ее почему то не продавали). Карачун "Свеме" настал в 2006 году. Окончательный. Сейчас из всего предприятия работает только котельная , обогревающая соседние дома. 



Вот этот вид свемовской пленки был самым редким в пензенских магазинах.  Была еще на 250 гостовских единиц (200 ISO), но ее вообще у нас не бывало, из Москвы привозили. А эта бывала, но не часто. 

По просмотру всей мировой пленочной номенклатуры хотел бы также отметить, что прекращено производство нескольких пленочных форматов.
И если 110 и 126 уже давно практически не используются, то производство камер под формат APX 240 завершилось сравнительно недавно. Вероятно, проблема в том, что по мере обновления проявочных машин , минилабы прекратили покупать опции для проявки этой пленки. Но вот исчезновение формата 220 мне кажется довольно странным, ведь он был более экономичным вариантом среднеформатной пленки нежели 120, но тут надо разбираться с номенклатурой пленочной техники, выпускаемой в мире. Возможно дело в этом. 

И это кажется все. 

Попозже расскажу о своих поисках пленочных фотоаппаратов.

Оригинал записи.